좁게 무언가를 만든다는 관점에서 설계는 만들어질 공간과 사물의 규격을 하나의 단위 체계로 정하는 일이고 그렇게 그려진 것이 도면이다. 물론 도면에 규격만 있는 것은 아니다. 위치와 위상, 얼개와 외연, 관계와 순서, 계통과 흐름, 재료와 공법이 전문 분야에 따른 다양한 선과 기호, 약호와 지시를 쓰고 붙여 그려진다. 다시 말해 도면에 그려지는 모든 것은 치수와 값을 가지며 이것을 매기는 동일한 단위 체계는 분야를 막론하고 기본 전제다. 이 전제 아래 도면은 '일정한 규칙에 따라 프로그램이나 ‘제도기를 써서 기하학적으로 나타낸 그림’1)으로 명백한 지시指示를 담아 그린 자와 만드는 자가 의사소통할 수 있게 둘 사이를 이어주는 연장이 된다.' 2) 이것이 영감과 감각으로 그려지는 회화와 도면이 근본적으로 다른 부분이다.

오늘날 대부분 도면의 단위 체계는 미터법le système métrique3)을 따른다. 미터법이 만들어진 지 이 백여 년이 됐고, 우리가 그것을 쓴 것은 칠십 년을 조금 넘긴다. 일천하다. 까닭은 무언가를 끝없이 만들어왔던 인류의 역사는 도량형度量衡의 역사4)라 바꿔 불러도 무방할 만큼 오래되었고, 미터법은 그 긴 도량형의 역사 끝에서 이제 막 생겨난 것으로 오롯한 최초의 인류적 기준이라 말할 수 있을 듯하다. 지금 우리는 미터법이 없는 사물의 세계를 상상할 수 없으나 각각의 문화와 나라는 그들 만의 고유한 단위를 사용하였듯이 조선시대 오백 년 동안 지금과 전혀 다른 도량형을 썼다. 그중에 근과 평은 가장 오래 살아남은 유일한 단위일 것이다. 물론 그것도 일제 강점기를 거치면서 변형된 것이기는 하지만. 더 거슬러 오르면 고구려척高句麗尺은 꽤 오랫동안 쓰였을 뿐 아니라 일본까지 영향을 주었다5) 한다.

1740년, 영조 16년에 만들어졌다는 사각유척四角鍮尺을 보면 '악기를 제작하는 기준이 되는 황종척黃鐘尺, 각종 제사 도구를 만드는 기준인 예기척禮器尺, 과학 측량기구나 관측기구 제작에 사용하는 주척周尺, 건축이나 토지 측량에 사용하는 영조척營造尺, 옷감의 길이를 재는데 쓰인 포백척布帛尺' 6)이 새겨 있다. 이것으로 각각의 분야마다 다른 이유와 그에 따르고 맞는 다른 단위를 사용하였고 거기에 더 해 그 시대에 무엇이 고유한 단위 체계를 가질 만큼 중요한 일이었는지 또한 알 수 있다. 그러나 우리가 여기서 봐야 하는 것은 어떤 사물 하나가 만들어지기 위해 그 작업 안에서 동일한 단위 체계를 사용한다면 무엇을 만들든 아무 문제가 없다는 사실이다. 물론 오늘날과 같이 분야가 복잡하게 얽혀 있지 않은 까닭에 가능한 일이라 하더라도 옷을 짓는 데 필요한 치수 단위와 집을 짓는데 필요한 단위가 같을 이유는 없다. 그것이 거리를 재는 경우라면 더욱 그러하다. 예를 들면 조선시대 성을 쌓을 때 영조척이 아니라 포백척을 썼는데 그것은 포백척의 단위가 돌을 다룰 때 더 쓰기 편하였고, 고구려척과 비슷한 단위였다 한다. 대상과 사물에 각기 다른 단위를 사용하는 것은 오늘날도 마찬가지인데 천체의 거리를 재는 파섹pc이나 미터를 더 잘게 나눈 나노미터nm가 그러한 예다. 르 꼬르뷔제le corbusier가 '모듈러le modulor'를 통해 유럽의 전통적인 비례와 인간의 신체 단위를 결합해 가구에서 건축, 도시까지 확장되는 새로운 단위 체계를 주창한 것은 또 다른 단위의 예다.7)

땅과 지도, 대상지와 도면 사이에 축척이 있다. 땅을 일정한 비율로 줄여 그린 지도나 도면은 영역이 한정되고 폐곡선으로 이어지는 등고선은 높이 값을 갖는다. 길이 이어지고 교차하는 사이로 천과 강이 흐른다. 지명, 산천의 이름과 도로명, 주요 지형지물의 표기, 여기서 더 들어가면 각종 하부 구조물이 기호로 빼곡하다. 대상지를 실측하여 얻은 측량도는 땅에 관한 물리적 사실이 남김없이 기록되어 있어 모든 설계의 시작이다. 이 축소된 기록으로부터 땅의 형상과 물길의 흐름, 식생과 하부 구조의 상태를 읽는다. 그러나 이러한 물리적 사실만으로 할 수 있는 것은 없다. 설계하는 자에게 축척은 수학적 비례의 문제라기보다 오히려 객관적 인식과 총체적 감각의 문제다. 객관적 인식이란 벗어날 수 없는 사실에 관한 것이며 동시에 숨겨진 관계와 맥락에 관한 것이다. 이것은 질서와 혼돈에 관한 것이고 드러난 것과 숨겨진 것에 관한 것이다. 총체적 감각이란 거리와 규모, 형상과 형태를 넘어 감각되는 모든 것을 통해 대상지를 재구축하는 것으로 시간의 흐름을 읽고 멈췄던 대기의 바람과 빛을 모아 대상지를 유기적으로 입체화하는 것이다. 이렇게 땅과 지도, 대상지와 도면 사이에서 일어나는 인식적 목도目睹와 감각적 순환循環은 축척의 매개 없이 불가능하다.

설계에서 도면을 그릴 때 쓰는 자는 일반적인 자가 아니라 비례척比例尺을 쓴다. 비례자 또는 비례척, 영어로 스케일scale은 미터법에 따른 거리를 일정한 비율로 줄여서 눈금 매겨 놓은 자다. 설계에서 주로 쓰는 삼각비례자, 일반적으로 삼각스케일이라 부르는 데 세 개의 면에 모두 여섯 개의 서로 다른 축척이 표시되어 있다. 이 여섯 조합은 1/25, 1/50, 1/75, 1/100, 1/125, 1/150, 1/200, 1/250, 1/300, 1/400, 1/500, 1/600, 1/750, 1/800 그리고 1/0.03 | 1/33+(1/3) 중에서 만든 회사와 나라 또는 전문 분야에 맞게 선별 조합된다. 삼각비례자가 보여주는 축척은 실재 거리와 도상의 거리 간에 비율을 나타낸 것으로 1인용 의자에서 10헥타르ha가 넘는 공원까지 에이A1 도면에 구겨 넣을 수 있는 노동력이 집약된 마술을 펼칠 수 있다. 그리고 거기에 땅에 대한 공감각적 인식을 도상에서 직조하고, 도상에서 했던 구축적 사고를 땅에서 풀어내는데 눈금과 눈금 사이에 보이지 않는 틈이 있다. 만약 그니가 운이 좋아 이 신비한 축척의 틈을 비집고 들어가면 이이명李頤命의 요계관방지도遼薊關防地圖8)가 만들어낸 광대한 공간을 볼 수 있을지도 모른다.9)

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13곡, 62분.